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第114章 剧院魅影（第1页）

因为林夏不是专业编剧，所以剧本部分时飞鸿会和她一起去写。

时飞鸿面对电影的态度还是很认真的，尤其是对魅影和克里斯汀这两个主要角色的形象有很多自己的想法。

《剧院魅影》这个故事说起来并不复杂。

在巴黎的一家歌剧院里，频频发生一些诡异的怪事。有人认为这些怪事都是藏在歌剧院里的幽灵干的，就称呼这位幽灵为“剧院魅影”。

没有人知道这位剧院魅影的真实身份，甚至连他是不是人类都要画个问号。

魅影当然是人类，他甚至还是一个天才的音乐家、发明家和建筑师。

他似乎无所不能，在暗夜中监视并控制着整个歌剧院，还要给自己留下一个专属的五号包厢，方便他欣赏歌剧。

但他的相貌极其丑陋，甚至说的上是恐怖。他出生时，连他的亲生母亲都对他的面容感到害怕，只能给他一张面具让他遮住自己的脸。

魅影就这样一直隐藏着自己的容貌，像幽灵一样住在歌剧院的地下。

直到偶然间，他发现了剧院的芭蕾舞演员克里斯汀拥有天籁般的嗓音，就隔着墙壁教她唱歌。

克里斯汀的父亲是着名的小提琴家，却英年早逝，过早地离开了她。

去世之前，他向克里斯汀承诺，会在天堂派一位音乐天使来陪伴她。

克里斯汀在心里默默地把魅影当做父亲派来的天使。

就这样，在魅影的教导下，克里斯汀凭借着美妙的歌喉一举成名。

并且和她的青梅竹马劳尔子爵在巴黎歌剧院重逢，渐渐走到了一起。

魅影无法容忍克里斯汀摆脱他的控制，他不顾一切地想要留下克里斯汀，甚至不惜在歌剧院引发了命案。

最后伴随着歌剧院的大火和魅影的离奇失踪，克里斯汀获得了自由。

这个故事简单却非常经典，主要是角色的塑造极其富有张力，再加上整部剧的氛围神秘而浪漫，才会如此成功。

《剧院魅影》从小说开始，有很多改编版本，每一版的评价都很高，在豆瓣几乎都有8分以上。

故事的大框架时飞鸿没有改编，但是怎么去讲述这些情节，她有自己的想法，试图让这部音乐剧的节奏更加适合大荧幕。

电影最大的优势在于丰富的表现手法，尤其是在转场和故事线的交代上。

比如音乐剧里，魅影带着克里斯汀到他的地下宫殿，就只能拉着克里斯汀在舞台上单纯地走来走去，还挺无聊的。

但电影可以在他们行走中插入一些场景的镜头，把地下迷宫拍得更加光怪陆离。

音乐剧没办法拍魅影的童年和过去，还可以插入很多对童年的叙述，让魅影这个形象更加丰满。

不过电影这种题材也有缺点，音乐剧因为是现场表演，沉浸感很强，还有现场砸大吊灯这种终极大招去调动观众情绪。

即使时长有三个小时，观众也不会审美疲劳。但是电影要是干唱三小时，这就没法看了。

写完总体的剧本，时飞鸿又开始画分镜，同样的故事，怎么去拍摄，详略怎么取舍，不同的人拍出来完全不一样。

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