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庄墨面如寒霜地吐出一个词:“shit。”
田恬大义凛然:“我们的工作,不就是把一坨屎炼成一坨金子么?!”
“你还有屎里炼金的技能?”
“我当然没有!要不我怎么来找你呢?!”
庄墨再次惊讶于田恬的能屈能伸,勉为其难地演示了一把改稿。
他把稿子打印在A4纸上,在之后的十分钟里,非常细致地拿红笔修改了开篇的五百字。他是一个字一个字看的,一句话能挑好几处错,田恬在一旁看得直达瞌睡:“这不就是校稿么,我也会啊……”
“校稿?”
“对啊!错别字,病句,标点符号……”他还以为庄墨有什么看家本事呢。
“细节决定成败。”
“他根本就不是细节的问题!”田恬觉得这些都是小事。
庄墨放下了手中的笔,把改好的稿子递过去:“行文是一个读者在看文的时候,最直观感受到的东西。行文不能做到简洁、明了、准确,到处都有磕磕绊绊的小毛病,影响阅读的流畅度。就好比你在一条坑坑洼洼的路上开车,你起先能忍,但不知道什么时候就爆发怒路症。小毛病会累计到质变,然后就变成读者弃坑了的理由。”
“好吧,”田恬承认他说的有点道理,“我只是觉得这是他所有问题里最不成问题的问题。”
“你觉得他最大的问题是什么?”
“呃……故事架构?”
“这和细节是一码事。”
“这怎么会是一码事,你在逗我么?!”他好歹也是中文系毕业的。
庄墨交叉着双手道:“好,那我问你,小说最重要的东西是什么?”
田恬觉得自己回到了大学校园里:“当然是塑造人物。”
“没错。”庄墨平静地总结道,“大到故事框架,小到细节塑造,都是为了其中的人物在服务的。”
田恬啪嗒一按圆珠笔芯,求知若渴地哗哗哗开始记录。
“他的故事框架的确不怎么样,他的行文同样很混乱,这其实是相通的,归根结底,他并没有想清楚自己要塑造一个怎样的人物,只是想写一只公狐狸对王爷报恩的故事,觉得这很萌,很有意思,于是他的所有人物形象仅限于标签:公狐狸,王爷。其他内在的性格,根本就没有。
“这只狐狸他勇敢,还是怯懦?小气,还是大度?他的性格是开朗的,还是狭隘的?他安安静静,还是喜欢说话?同样,这个王爷,他接受过怎样的教育?他拥有怎样的过去?他跟他的兄弟姐妹关系如何?他对动物成精有看法么?如果有,这种看法起源于哪里?这些问题非常重要,因为主要矛盾有两条,一条是夺嫡,一条是人类与妖精的陈见,这些人物在故事里要处理这两个矛盾。
“然而,你通篇看下来,发现你根本就不知道这些问题的答案,你一无所知,为什么?因为作者也一无所知。他不认识他笔下的这两个人,只是想写一个感人的爱情故事。但事实上,吸引读者的从来并是爱情本身,而是两个他很感兴趣的人物谈恋爱的过程。如果人物本身平庸无聊,甚至精神不稳定,读者依旧会对他们的经历毫无兴趣。”
“唔……很有道理。”田恬思考了一番,不得不承认他说到了很关键的一点。即使最后高潮的时候,狐狸差点死了,文中的人们都深受感动,他这个在读者却无动于衷。只是这还是不能解释为什么大框架和细节行文是同一个问题。
他表达了他的费解,庄墨觉得他有必要去买一本《故事:材质、结构、风格和银幕制作的原理》看看:“大框架清晰的作品,小细节也不会崩到哪里去。与之同理,细节混乱的作品,他的故事也牵强得圆不起来。为什么?因为塑造人物只有一个最基本的公式,那就是做好刺激反应单元。不论是写大纲,还是安排情节点,乃至于细节塑造,都只有这么一个公式。做得好的全都做得好,做得烂的什么都不行。
“我先告诉你什么叫刺激反应。总的来说,就是人类遇到外界刺激然后采取的言行举止。在大纲构思阶段,主人公会被赋予一个目的,他想完成一件什么事,然后他遇到了困难,这个困难迫使他必须做出选择,以达到最后的胜利,人在选择中体现了他的性格。
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