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第98章 周孝愚编曲才华的展示(第2页)

其中“起”和“承”通过主歌来实现,“转”可以是一段过渡歌词,称为“过渡句”,也可以通过编曲来实现(省略过渡句),通过编曲实现“转”的歌曲比较多见。

“合”通过副歌来实现,并重复演唱。

假设a代表主歌部分,b代表副歌部分,c代表副歌升华部分。

一般的歌曲结构就是三大类,a,ab,abc。

有时候主歌会重复循环两段,也就是a1和a2。

我们拿这首发表于2016年的民谣《成都》来举例分析。

(主歌a1)

让我掉下眼泪的,不止昨夜的酒;

让我依依不舍的,不止你的温柔。

余路还要走多久,你攥着我的手。

让我感到为难的,是挣扎的自由。

(主歌a2)

分别总是在九月,回忆是思念的愁。

深秋嫩绿的垂柳,亲吻着我额头。

在那座阴雨的小城里,我从未忘记你。

成都带不走的,只有你。

(副歌b)

和我在成都的街头走一走,喔……

直到所有的灯都熄灭了也不停留。

你会挽着我的衣袖,我会把手揣进裤兜。

走到玉林路的尽头,坐在小酒馆的门口。

……

这就是一首标准的“a+过渡句+b型”结构的歌曲。

“你明白了吧?”

张小轩看向周孝愚。

后者点了点头。

“只要两首歌主歌和副歌中的一部分有旋律类似,就可以判作是抄袭了。”

“因为这是一首歌的最关键部分。”

周孝愚提问道:“我想请教一下老师,关于作曲的关键秘诀,你在平时生活中是如何作曲的?”

张小轩笑道:“你发布在微博上的两首曲子我听了,十分棒,你是这方面的行家,我们就是一起交流交流,我确实有一些心得和体会。”

一首歌曲的灵魂是旋律和节奏(合起来就是曲子)。

节奏可以通过后期编曲来完成。

但是旋律就只能靠作曲人自己捕捉了。

旋律的创作则更抽象、更难被传授和表述。

这玩意需要灵感。

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