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第四百章 歌剧2下（第2页）

录音师按耐不住问道。

“Дommonдoctpoeh……。”

李霖没有理会他们，继续唱着，依然保持刚才那个调子，然而在此时，在也没有人敢轻视李霖的歌曲了。

“这种普普通通的前奏音搭配具备高爆发，高穿刺性的高音，居然形成了强烈的对比。”

“也正是强烈的对比，才深深的吸引了我。”

吕洋反思着自己的刚才举动的，对李霖此时简直就是敬佩。

高音前面那段很普通，没什么大不了的样子，甚至因为模仿阉伶歌手的唱法而导致吕洋对这首歌有些反感。

但当他抛开偏见的时候，当李霖唱出高音的时候，他才发现，高音之前的铺垫有多么的神，简直就是神来一笔。

高音很震撼，但在前面那段普通的音节之下，高音才显得更加震撼。

有衬托，才能精彩！

《歌剧2》这首歌完全将这种行为发挥得漓淋尽致。

“这是一首经典的歌曲。”吕洋下了评论之后，立即认认真真的看起了曲谱。

“呜呜啊啊啊啊啊啊啊啊啊，呜呜啊啊啊啊啊啊啊啊……”

充满爆发性的高音再次降临，瞬间击中吕洋的心灵，然后猛地收尾，轻轻的走掉，造成一种失落的感觉。

“不可思议。”

录音师道：“这首歌将反衬的手法发挥得漓淋尽致，这简直就是不可思议。”

李霖没有开口，只是微微笑着。

来自于维塔斯的《歌剧2》一经出现，立即就从俄罗斯一路红到美国，最终红遍全球，而在音乐人的口中。

这首歌也被冠以‘经典之作’的名头，是口碑非常好，传唱度非常广的一首歌。

而维塔斯本人也凭借着这首歌一举成为国际巨星，被誉为‘海豚音王子’。

“你刚才的唱法是在模仿阉伶歌手？”

吕洋忍不住问道，“你知不知道你模仿阉伶歌手，会让许多音乐人很不舒服。”

阉伶歌手最早出现在16世纪，当时由于女性无法参加唱诗班也不被允许登上舞台，梵蒂冈的西斯廷教堂首先引入了阉伶歌手，他们挑选出那些嗓音洪亮的清澈男童，在进入青春期前通过残忍的阉割手术来改变他们发育后的声音，因为体内的性激素发生变化，他们的声道会变窄，有利于音域的扩张，加上巨大的肺活量和声理体积，使他们拥有了超过了常人3倍的非凡嗓音。

阉伶歌手也在讲究音质和技巧的美声唱法年代风靡一时，那时大多数歌剧院的演唱者都是阉伶歌手。

可以说，是阉伶歌手开启了‘美声时代’。

甚至还有金球奖作品《绝代妖姬》为阉伶歌手喝彩。

但是，在辉煌的过去都掩盖不了阉伶歌手不人道的事实，著名文学家伏尔泰就曾经对阉伶歌手表示自己的厌恶。

“她们（指阉伶歌手）是一群可怜人而可恨的人。”

伏尔泰还说：阉伶歌手的存在是人类最大的恶行。

在现代道德观念逐渐建立之后，阉伶歌手就开始退出历史舞台，1870年，意大利宣布阉伶歌手不合法后，阉伶歌手开始陆陆续续被禁止表演。

1902年，罗马教皇利奥十三世颁布命令永久禁止阉伶歌手在教堂演唱，自此，阉伶歌手开始退出历史舞台。

对于很多音乐人来说，阉伶歌手的存在是一个耻辱。

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