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第67章（第3页）

瑶光确实有很多画要画。除了尚未完成的观音图，她还在画壁画。

瑞莲坊的二层楼加盖得差不多了。楼板屋顶、窗子都齐了，只差墙壁粉刷尚未完成，瑶光一看，也别在费事了，要了灰泥自己混合，直接在墙上画湿壁画。

她早已经想过很多次，瑞莲坊的店铺要怎样装饰，才能即使和紫绛阁、桂清堂这两间历史最悠久的女性奢侈品店相比也不逊色。她仔细回忆在欧洲众多古老城市中那些堪称建筑与艺术结晶的购物商场和百货商店，米兰的伊曼纽尔二世拱廊，巴黎的香榭丽舍，伦敦的邦德街，罗马西班牙广场附近那些精品店……

最后，她决定在二楼的墙壁上画一组仙女的壁画。

提到仙女，瑶光首先想到的是新艺术时期风格。比起长达几百年的文艺复兴时期，新艺术时期只有短短十几年，但天才都是扎推出现的，这个时期涌现出了很多杰出的艺术家，他们的创意和风格给后来的艺术、建筑、服饰等等造成巨大影响。

在众多新艺术时期的艺术家中，其中瑶光最喜欢的有两位，一位是穆夏，另一位是莱俪。

穆夏画了很多的海报和招贴画，仙女和精灵是他的主要题材，他的作品中充满女性的柔美、灵动配合着鲜艳的花朵，如梦似幻。

而莱俪，可以说是一位雕刻家，或者说，他是位珠宝大师。他以珠宝作为他艺术的载体，极为大胆地采用了许多从前没被用过的材料诸如牛角、玻璃等，如果说穆夏的风格是仙，那么莱俪就是介于仙魔之间。

莱俪创造出的仙女们长着美丽如天使的脸，又常常长着恶龙的翅膀和利爪，她们充满女性线条美的身躯很可能和金龟子、蜻蜓、飞蛾甚至是巨蜥连接在一起，周围镶嵌着钻石、彩宝和充满神秘情调的黑蛋白石，异常梦幻，但你说不清这是噩梦还是一场美梦。

瑶光在拍卖行工作时曾有幸见过一枚他所做的蜻蜓别针，这小小首饰糅合了他各项技艺，蜻蜓的彩翅膀是透明火彩珐琅，上面镶嵌钻石，蜻蜓长了一个女子的头，柔美的面部由象牙雕刻。

画壁画时，瑶光借鉴了穆夏和利来的风格。她在窗子间的墙壁上画了六位仙女，她们云鬓蓬松，穿着华丽，神情慵懒，在花丛中、山泉边坐卧行走，身旁常有飞鸟昆虫，在她们赤着的玉足边，或是精美的衣褶之后，偶尔能瞥见长着鳞片和鬣蜥身上的刺一般的尾巴，有些仙女的衣袖之间似乎隐藏着羽翼。

瑞莲坊的店铺之中和其他铺子一样是没有火炕地龙之类的取暖设施的，扩建时瑶光专门要求加了壁炉和烟囱。

大周都城这附近好像还没谁在房子里建壁炉的。瑶光跟师傅们讲解了半天，又每天来监工，终于弄出了一个维多利亚时代的壁炉，贴在一面墙上，连着烟囱，在地板上用砖石砌了个燃碳薪的池子，一米见方，三面围着雕花铸铜围栏，壁炉外墙和台面上贴了一层大理石，还挺似模似样的。瑶光准备以后再做个铜框镶玻璃的遮火屏，炉子里烧火的时候放在炉膛前，避免火星蹦出来烧到谁的衣服。

她在壁炉两侧和烟囱上门也画了六位仙女，让她们围绕烟囱盘旋向上飞，烟囱连接房顶处画成天空，这六位精灵、仙女在飞翔的过程中彻底暴露了真身——她们肩胛后长着蜻蜓一般的透明翅翼，如镶嵌了宝石一般闪动彩光，她们的脚如同鸟爪，脚趾长着利勾，她们身后还拖着一条仿佛鱼龙遍布鳞片的尾，她们笑颜如花，脸庞像没有被触碰过的水蜜桃一样有些绒绒的细毛，她们的嘴唇像是沾着露珠的花瓣，微微长着，似乎正要说句俏皮话，她们飞向天空的动作挣脱了身上的华服珠宝，玲珑的身躯线条在仅剩的丝绸缎带中若隐若现，她们的肌肤光泽滑腻，手肘和膝盖泛着微微的粉红色。

她们体型较小，与墙壁上那六位端丽的仙女数目对应，似乎是在暗示着什么。

瑶光作画时一向不喜欢人来看，薛娘子在瑶光接近完工时才上来参观，一见之下目瞪口呆。她从没见过这样子的女性形象，大约，只有屈原《楚辞》中骑着猛兽披着薛荔的多情山鬼可以与之比拟。

“瑶妹，你要是画一套这样子的彩妆盒、口红盒，便是里面是空的、便是我从不施脂粉，我也一定要买来一套！”薛娘子看了好半天，干脆坐在还铺着油布的地板上，仰望门柱之上的画中精灵，“太美了。真的太美了。”

她又看了好一会儿，忽然说，“什么是自由自在？这些女仙就是。”

瑶光也挺满意的。

可是提到“自由”，她又不禁苦笑。自由，是不是只能存在于幻想中，甚至不能存在于壁画之上？壁画上这些仙女，虽然有飞翔之态，却始终飞不出墙壁。

壁画完成那天已是八月初一。

这近十天来，瑶光一直忙碌着。有时画得兴起，就在楼板上铺了简单铺盖睡在这儿。半夜醒来继续点起灯画画。

按理说，壁画完工了，她也很累了，她应该能安稳地睡一觉，可是，不能。

她夜不能寐。心里像有一团无名火在燃烧。

翌日清晨，她拜别老郡主和薛娘子，下山去为孟萱送行。

大周京都附近水系发达，还修了许多人工渠，与蒲河、雍河相连，从京城南门码头上船，可乘船一路直通斌州，再从斌州上海船，若航流风向合适，可在一天之内到达泉州府码头。