第51章（第2页）

放眼空千古，罗胸富五车。

误能思虎豕，注定陋虫鱼。

执笔删芜秽，开编恣猎渔。

喜逢文治盛，珥笔待丹除。

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这两首试帖诗，前一首还有话可说，有诗的情趣，后一首就枯燥的多，但其诗照样敷衍成篇，四平八稳，结尾处还颂圣，是脱胎于应制诗的写法。

因为试帖诗目的是科举考试能以得中，所以都要有颂圣字眼，前一首的&ldo;御炉烟惹袖&rdo;，后一首的&ldo;喜逢文治盛，珥笔待丹除&rdo;都是非常得体的颂圣诗句。

写这种试帖诗有两点主要的：一是熟悉五言排律技巧，诗韵背得熟，典故熟；二是能就题面字眼展开思维，知道题目出处固然好，如&ldo;重帘不卷留香久&rdo;陆放翁名句，较为普通，就好思考一些。

如不知道出处，题目意思较枯燥，较狭窄，也要能从题目字面上逐字思维，联系起来，铺展开来，便有话说。

如第二题&ldo;卓荦&rdo;便想到志向超群，&ldo;群书&rdo;就想到&ldo;万卷&rdo;，志与才有关，书又与文字有关，又可追述历史、结绳记事。

由史又联系胸怀千古、学富五车等典故，进一步到考试等抡才大典来得中，在丹墀之上，接受皇帝除（即委任）官。

这种熟练的思维逻辑、思维轨迹，其层次，其细致处，同思考八股文是一致的。

据近人商衍鎏《清代科举考试述录》中介绍，试帖诗的作法，也有严格的限制，大体如下：

先是&ldo;出题&rdo;，也叫点题，题目的字，一定要在首次两联点出。

出题不能太缓，首联或直赋题事，或借端引起，第二联要急转到题。

如前举例二诗，题字均在第一、二联中写出。

即全题字眼，必须在第一、二联出，将要紧字写出表明。

三联以后不再见题字，结构与八股文一致。

首联如破题，次联如承题，三联如起比，四五联如中比，六七联如后比，结联如束比，第一、二联出题后，中间数联或实作正面，或阐发题意，或用开合，或从题外推开，或在本题映照。

结联或勒住本题，或放开一步，或将未点之题字，在此点出。

全章布局，由浅入深，由虚及实，有纵有擒，有宾有主，相题立局，不能凌乱，都和八股相似。

试帖诗限于科举考试及应制。

语言要庄重典雅，儿女私情轻佻语言，羁愁旅况伤感的话，一字不能闯入。

以《诗经》之体例比较，只要赋颂，不要比兴。

题目到手，先要辨体、次要审题，然后命意、布局、琢句、炼气、炼神。

清人李守斋（桢）《分类诗腋》一书中，分为八法。

即押韵、诠题、裁对、琢句、字法、诗品、起结、炼格八个步骤。

当时人细讲起来，那自然是十分复杂的。

试帖诗是限韵的，如前举各例，得&ldo;帘&rdo;字、得&ldo;书&rdo;字，帘字在下平声&ldo;十四盐&rdo;，全韵只有六十九个字，是窄韵，而且记得不熟，很容易&ldo;一先&rdo;的字混淆。

书字在上平声&ldo;六鱼&rdo;韵，八十四字，也非宽韵。

用字全要在本韵范围内选择，一错用了其他韵部的字，就叫出了韵，阅卷官是很严的，便会因出韵而考不取，或降等。

而且诗韵有宽有窄，如上平声&ldo;四支&rdo;最宽，有三三三字，而&ldo;三江&rdo;最窄，只有卅九字。

试帖诗是格律诗，用韵最严，&ldo;一东&rdo;韵和&ldo;二冬&rdo;韵都不能通押，所以考试时，如遇窄韵，是很困难的。

上平声&ldo;十三元&rdo;韵部，字并不少，只是按常音读，是两种韵母的字，如元、园、源等字，和门、村、魂、屯等字，读音韵尾迥异，可是在一个韵中。

因而旧时作律诗的人，用十三元时，常常错误。

清代有一名人，朝考时十三元韵错了，为此被列入四等。

过了不少年，又遇朝考，又因用错十三元韵，被列入四等。

后作诗解嘲，其中有句云：&ldo;平生双四等，该死十三元&rdo;。

这是所谓巧对的对仗极为工稳的一联诗，也是有名的试帖诗故事。