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第一百六十二章 视角运用的创新（第1页）

一、全知视角的灵活转换创新

技巧分析：

传统的全知视角赋予作者如同上帝般的全知全能，能够深入到故事中每一个角色的内心世界，详尽描述每一个情节的细枝末节。然而，这种常规的全知视角若运用不当，可能会使故事显得过于平铺直叙，缺乏惊喜与深度挖掘的空间。创新的关键在于打破那种一以贯之的连贯性全知叙述方式，巧妙地进行有选择性、跳跃式地切换全知角度。

具体而言，这种切换并非随意为之，而是要基于情节发展的需要，在关键的情节节点上实现视角的突然转变。例如，当故事发展到一个高潮阶段，读者正沉浸在主角的紧张经历中时，突然将全知视角切换到一个配角甚至是一个看似不起眼的背景小人物身上。通过这样的转换，能够从不同层面揭示故事信息，让读者领略到不同角色在同一事件中的不同感受和认知，从而极大地增加情节的丰富度和意外感。

从角色心理层面来看，不同角色由于其性格、背景和所处位置的差异，对同一事件会有截然不同的看法和反应。主角可能关注的是如何达成某个宏大的目标，而配角或小人物或许更在意自身的安危、身边的小确幸或对某一局部情况的直观感受。这种视角切换能够让读者跳出主角的单一视野，更全面地了解故事世界的多元性。

从情节推进角度，适时的视角切换可以为故事开辟新的线索或深化已有的情节线。比如，通过小人物的视角可能会发现一些被主角忽略的细节，这些细节有可能成为后续情节发展的关键因素，或者为故事增添更多的情感层次，使读者在阅读过程中不断有新的发现和感悟。

运用方法分析：

首先，作者在构思故事之初，就需要对整个故事架构有极为清晰的把握。要明确各个角色在不同情节阶段的潜在作用，不仅要了解主角的成长轨迹和目标追求，还要熟知配角及各类小人物的性格特点、生活背景以及他们在故事大局中的位置。

在写作过程中，当决定进行全知视角的转换时，要设定合理的触发机制。这些触发机制可以与场景的转换紧密相关，比如当故事场景从繁华的都市切换到偏远的乡村时，视角随之切换到当地的一个村民身上，通过他的视角展现乡村的独特风貌以及这个场景下发生的故事。

重大事件的发生也是常见的触发因素。例如在一场战争场景中，当战斗进入到白热化阶段，在描述了主角的英勇作战后，可切换到一名普通士兵的视角，展现战争对于普通个体的残酷与冲击。

此外，情感的高潮或转折时刻同样适合进行视角切换。比如在一段爱情故事中，当主角经历了情感的重创后，切换到主角身边一直默默关注他的朋友的视角，通过朋友的眼睛来呈现主角此时的状态以及朋友内心的担忧与关切，这样能从侧面丰富情感描写的维度。

举例：

在猫腻的《将夜》这部宏大的玄幻小说中，举世伐唐之战的情节描写充分展现了全知视角灵活转换的魅力。

故事开篇，作者以全知视角为读者勾勒出了战争的宏观背景，各方势力的对峙以及唐国所面临的严峻形势。随后，重点落在主角宁缺身上，以全知视角细腻地描绘了他在战场上的奋勇杀敌、指挥布局。我们能看到宁缺眼中的坚定与决然，他凭借着自身的智慧与勇气，试图力挽狂澜，守护唐国。

然而，当写到某个局部战场时，视角突然发生了精彩的切换。作者将全知视角聚焦到了一个名为李四的普通唐国士兵身上。

李四本是一个普通的庄稼汉，因战争的征召而被迫拿起武器走上战场。从他的视角看，战争的残酷超乎想象。

“小兵李四紧紧握着手中的长枪，那枪杆在他手中微微颤抖，并非因为寒冷，而是源自内心深处的恐惧。他望着前方如潮水般涌来的敌军，心中满是绝望。他想起了远在长安城边小村庄的父母妻儿，那熟悉的茅屋，屋前的小菜园，还有妻子温柔的笑容和孩子稚嫩的呼喊，此刻都仿佛是遥不可及的梦。身旁的战友刚刚喊了一声‘杀’便被一箭射穿了喉咙，鲜血溅到了李四的脸上，那温热的血液让他的胃里一阵翻腾。他咬了咬牙，跟着大部队向前冲去，此刻他只想着多杀几个敌人，或许就能多一分活下去的希望，尽管他知道，这希望渺茫得如同风中残烛。”

通过这种从全知主角视角到普通小兵视角的转换，读者不仅能感受到战争的宏大与波澜壮阔，更能深切体会到战争对于个体的无情摧残。李四的视角为整个伐唐之战的情节增添了浓厚的人文关怀色彩，让我们看到了在历史的洪流中，那些被裹挟其中的普通生命的挣扎与无奈，丰富了整个情节的层次，使故事更加立体鲜活。

二、限制视角的多元组合创新

技巧分析：

限制视角通常是从一个特定角色的角度去叙述故事，这就意味着读者只能通过该角色的眼睛去看、耳朵去听，只能了解到这个角色所知道的事情。这种视角能够营造出强烈的代入感，让读者仿佛成为了故事中的角色，与角色一同经历喜怒哀乐。

而创新之处在于采用多个限制视角组合的方式来讲述故事。通过让不同角色在不同章节或段落交替成为叙述主体，每个角色带着自身的认知偏差、情感倾向去描述同一事件或不同事件，从而形成一种多角度的情节拼图效果。

不同角色由于其性格、背景和个人经历的差异，对同一事件的看法和解读会大相径庭。比如，一个乐观开朗的角色可能会将一场危机看作是一次挑战和机遇，而一个悲观内向的角色则可能只看到其中的危险和绝望。这种差异会在他们各自的叙述中体现出来，为故事增添丰富的情感色彩和解读空间。

从情节发展的角度来看，多元组合的限制视角可以通过不同角色的叙述逐步揭示事件的全貌。每个角色在自已的视角下所描述的内容可能只是事件的一部分，只有当读者将这些不同部分拼凑起来时，才能真正理解整个事件的来龙去脉。这就像在解谜一样，吸引着读者不断深入阅读，去探寻完整的情节真相。

此外，这种视角组合还能增加故事的悬疑性。因为每个角色的叙述都可能存在一定的主观性和局限性，读者在阅读过程中会不断产生疑问：其他角色是怎么看这件事的？真正的事实到底是什么？从而激发读者的好奇心，使他们迫不及待地想要读下去。

运用方法分析：

首先，精心设计不同角色的性格、背景和目标是至关重要的。这些因素将直接决定每个角色看待事物的方式和他们在故事中的行为逻辑。例如，设计一个曾经遭受过重大挫折的角色，他可能会对新的挑战持有更加谨慎和悲观的态度；而一个从小生活在优渥环境中的角色，可能会更加乐观和自信地面对困难。

在情节推进过程中，要按照一定的节奏和逻辑安排不同角色的视角切换。可以围绕一个核心事件，让参与其中的几个关键角色依次叙述他们在此事件前后的经历和感受。比如，在一个盗窃案的故事中，先从小偷的视角描述他如何计划盗窃、进入目标地点的过程，然后切换到失主的视角，展现他发现财物丢失时的惊慌失措以及对案件的看法，接着再切换到警察的视角，讲述他如何调查案件、追踪线索的过程。

同时，为了让读者能够更好地理解不同角色的视角切换，在切换时可以适当地做一些过渡提示，比如通过场景的转换、时间的推移或者角色之间的对话等方式，使视角的转换更加自然流畅，避免让读者产生突兀的感觉。

举例：

紫金陈的《坏小孩》无疑是运用多元组合限制视角的典范之作。

故事围绕着几个孩子目睹一起谋杀案展开，作者分别从朱朝阳、普普和丁浩三个孩子的视角来叙述整个事件的发展。

朱朝阳是一个成绩优异但家庭环境复杂的孩子，他渴望得到父亲的爱，却又常常受到父亲的忽视和继母的排挤。从朱朝阳的视角看，当他发现父亲在包里藏了录音设备想获取他是否参与谋杀的证据这一情节时，他内心充满了被父亲背叛的痛苦和愤怒。

“朱朝阳打开父亲的包，看到那支录音笔时，手不禁颤抖了起来。他怎么也没想到，父亲竟然会这样对他，他一直努力在父亲面前表现得乖巧懂事，就是希望能得到父亲的一点爱，可现在，父亲却把他当成了凶手一样防备。他的眼泪在眼眶里打转，心中暗暗发誓，一定要让父亲后悔今天的所作所为。”

在朱朝阳看来，父亲的这一行为彻底粉碎了他对父爱的最后一丝幻想，他觉得自已在父亲心中已经毫无地位可言。

而普普则是一个身世可怜的女孩，她有着坚强的外表但内心却十分敏感。从普普的视角，当她知道朱朝阳发现了父亲的录音设备后，她更多地是担心朱朝阳会因为这件事受到伤害，想着要怎么帮他出这口气。

她可能会这样想：“看到朝阳哥那么难过，我心里真的好心疼。那个臭爸爸，怎么能这样对朝阳哥呢？我一定要想办法让他知道，朝阳哥是个好人，他不应该受到这样的对待。”

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